February 29, 2024
February 28, 2024
- ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ/ ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΕΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΣΤΟ ΧΩΡΟ
- Διαδραστική οπτικοακουστική εγκατάσταση για την εικαστική
πλαισίωση σταθμού του ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ (Β! βραβειο)
- H-SPACE /Οπτικοακουστική εγκατάσταση
1.3 Interactive audio video installation “Shadows and Lights”
1.3.1 Μέρος 1
1.3.2 Μέρος 2
1.3.3 Μέρος 3
1.3.4 Μέρος 4
1.3.5 Μέρος 5
1.3.6 Μέρος 6
1.3.7 Μέρος 7
1.4 Εγκατάσταση στο χώρο ψηφιακά επεξεργασμένων εικόνων
1.5 Δράση στο χώρο και παράλληλη εγκατάσταση
- ΔΙΣΔΙΑΣΤΑΤΕΣ ΨΗΦΙΑΚΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ /VIDEO-ΑUDIO
- H-SPACE Video Οπτικοακουστικήs εγκατάστασηs
Α. ΒΙΝΤΕΟ- A SINGLE CHANELL VIDEO
Β. ΤΑ ΤΡΙΑ ΒΙΝΤΕΟ ΑΠΟ ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΑΠΟΤΕΛΕΙΤΑΙ Η ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ
Γ. Ο ΕΙΚΟΝΙΚΟΣ ΧΩΡΟΣ ΤΗΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ
Δ. ΔΙΑΔΙΚΤΥΑΚΕΣ ΕΦΑΡΜΟΓΕΣ
- Interactive audio video installation “Shadows and Lights”
2.3 ΤΡΙΠΤΥΧΟ
2.4 DOCUMENTARY Fall in N.Y.
- Notebook
3. ΤΡΙΑΣΔΙΑΣΤΑΤΕΣ ΨΗΦΙΑΚΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ/ ANIMATION
/ΠΡΟΣΟΜΕΙΩΣΕΙΣ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΩΝ
3.1 Δημιουργία εικονικών χώρων H-SPACE
3.2 Προσομοιώσεις εγκατάστασης
3.3 Ζωγραφικοί χώροι.
3.4 Πειραματικοί χώροι.
4. WEB DESIGN-WEB DEVELOPMENT-INTERNET ART
4.1 Παρουσίαση μιας ανθρώπινης γέννησης στο διαδίκτυο
4.2 Video Wall project
4.3 Προγραμματισμός στο διαδίκτυο
- Ψηφιακή ζωγραφική
- http://mysite.pratt.edu/~vbouzas
- Σχεδιασμός και υλοποίηση site για Παν.Πατρών
5. ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ/ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΙΚΟΝΑ
Α. ΕΝΟΤΗΤΑ Ι
B. ΕΝΟΤΗΤΑ ΙΙ
Γ. ΔΕΙΓΜΑΤΑ
6.ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ/ΣΧΕΔΙΟ
ΠΡΟΣ ΤΟ ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ
ΕΠΙΤΡΟΠΗ ΕΙΚΑΣΤΙΚΩΝ ΠΑΡΕΜΒΑΣΕΩΝ
Πρόγραμμα εικαστικής πλαισίωσης
Αξιότιμε κ. Πρόεδρε του ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ
Αξιότιμε κ. Πρόεδρε της επιτροπής εικαστικών παρεμβάσεων του ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ
Αξιότιμα μέλη της επιτροπής εικαστικών παρεμβάσεων του ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ
Θα ήθελα να σας ενημερώσω ότι πληροφορήθηκα ότι η ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ προχώρησε στην κατασκευή του τρίτου και τέταρτου βραβείου του διαγωνισμού που έγινε για την αισθητική πλαισίωση του σταθμού «ΠΑΝΟΡΜΟΥ» σε άλλους σταθμούς του οργανισμού σας.
Όταν ζήτησα να πληροφορηθώ την αιτία της παράκαμψη της πρότασης μου που της είχε απονεμηθεί το δεύτερο βραβείο πληροφορήθηκα ανεπίσημα ότι λόγοι ασφαλείας σε σχέση με την τεχνική πραγμάτωση του έργου καθιστούν μη εφικτή την πραγματοποίηση του από μέρους του οργανισμού σας.
Επειδή δεν μπορώ να γνωρίζω επακριβώς τους λόγους μη πραγμάτωσης του έργου θα ήθελα να σας παρακαλέσω θερμά να μου γνωρίσετε τους λόγους που οδήγησαν στην παράκαμψη της πρότασης μου και δεύτερου βραβείου στον διαγωνισμό της ΑΤΤΙΚΟ ΜΕΤΡΟ για την εικαστική πλαισίωση του σταθμού της Πανόρμου.
Στη περίπτωση που η μη επαρκής τεχνική ασφάλεια του έργου καθιστά μη δυνατή επισφαλής την πραγμάτωση του θα ήθελα να σας παρακαλέσω να λάβετε τα ακόλουθα υπόψη σας.
Α. Το έργο αποτελείται από δύο αυτόνομα αλλά και αλληλοσυμπληρούμενα κομμάτια:
Ι
Από τη μία μεριά την ύπαρξη 40 μεταλλικών κουτιών (μακέτα των οποίων σε κλίμακα 1:10 παρείχα στον οργανισμό σας κατά την διάρκεια του διαγωνισμού και τα οποία εμπεριέχουν σε διάφορες επιστρώσεις απο επιλεγμένες φωτογραφίες τυπωμένες σε διαφάνειες αλλά και μια σειρά επιλεγμένων χαρτών από την Ελλάδα και το εξωτερικό.
Το κομμάτι αυτό του έργου φέρει μια αισθητική αξία αυτόνομη
ΙΙ
Θα ήθελα να σας ενημερώσω ότι με ελαφρές αλλαγές το έργο θα μπορούσε να αποκτήσει πολλή πιο απλή τεχνική υπόσταση. Ούτως η άλλως γενικότερη πεποίθηση μου είναι ότι στην εποχή μας η διασφάλιση της τεχνικής λειτουργίας του έργου είναι εφικτή ακόμα και αν αυτό είναι αρκετά σύνθετη και .
Το έργο στηρίζεται στην διαδραστική λειτουργία 40 φωτεινών κουτιών που φέρουν τις μνήμες των επιβατών και ενεργοποιούνται από σαράντα αισθητήρες. Το έργο όμως στηρίζεται και στην αισθητική αξία των ίδιων των κουτιών που θα μπορούσαν να είναι διαρκών φωτισμένα.
Η λειτουργία των λαμπτήρων μπορεί να διασφαλιστεί για αρκετά χρόνια μέσα από τη χρήση κατάλληλων φωτιστικών σωμάτων.
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | |
| Δ | Note | 0.Note 1.Birds | Note | Note | Note | Nature Wind | Nature Wind | Note | Nature Birds | 0.1Bell 1.Nature Birds |
| Γ | 0.Note 1. Nature SEA | HUMAN Gelio | Fellini | Nature Water | Electrical | Fellini | ||||
| Β | 0.Organic Eve 1.SEA | Organic WIRED | Note | Organic Eve | Nature SEA | Organic | Nature Birds | |||
| Α | Bell | Nature | Nature | Organic | Nature | Nature | Nature Birds | HUMAN Steps |
To προτεινόμμενη παρέμβαση έχεο δύο διαφορετικές εκδοχές.
Στη πρώτη η εγκατάσταση χρησιμοποιείται για την δημιουργία ήχων και εικόνων που εκλείπουν από το αστικό τοπίο
Και αναφέρονατι στις μνήμες των επιβατών. Κυρίαρχη ιδ΄εα αυτής της προσσέγισης είναι η χρήση της εγκατάστασης σαν ένα εργαλείο αναπαραγωγής και σύνθεσης αυτού του collage ήχων και εικόνων απο τους επιβάτες.
Στην περίπτωση αυτή οι εικόνες είναι μια σύνθεση ψηφιακά επεξεργασμένων εικόνων που χωρίς να είναι άμμεσα αναγνωρίσιμες από τον επιβάτη παραμπέπουν σε εικ΄΄ονες οικείες διαφορετικών χρόνων και χώρων.
Σκοπός είναι η ανάκληση της ανάμνησης και η απελευθέρωση της δημιουργικής φαντασλιςς τιυ θεατή μέσα απο την ελεύθερη σύνυεση των εικόνων.
Οι ‘ηχοι συνδέονται και συμπληρώνουν τις εικόνες
Το έργο λειτουργεί σαν ένα εργαλείο προωολής του μύθου, της ιστορίας που αναφέρεται στην μνήμη του θεατή
Στη δε΄θτερη εκδοχή του το εργο αποκτά μια διάσταση μινιμαλιστική και προτεύντα ρόλο παίζει η αλληλεπίδραση των θεατών με το έργο και η δημιουργλια ηχητικών και εικονικών συνθέσεων.
Σε αυτή την παρίπτωση οι επιβάτες θεωρούνται φορεις φωτός διαφορετικής ,εντασης.
Καταγραφές από το διαδίκτυο
«Ο ήλιος δεν δύει ποτέ στο διαδίκτυο˙κάπου στον κόσμο την οποιαδήποτε στιγμή ένας ηλεκτρονικός χιτώνας δέχεται φως και μετατρέπει τις ακτίνες του ήλιου σε ροή του μηδέν και του ένα». Thomas J. Campanella, Eden By wire
Επέκταση της όρασης
Από τις πιο ενδιαφέρουσες προσεγγίσεις του διαδίκτυου είναι αυτή που αναφέρεται από τον William Mitchell 1 σαν την εξομοίωσή του με ένα δίκτυο ηλεκτρονικών νεύρων που τα άκρα τους καταλήγουν στις ηλεκτρονικές κάμερες του διαδικτύου. Αυτές οι κάμερες (Web cameras) λειτουργούν σαν μια ψηφιακή επέκταση της ανθρώπινης όρασης που έρχεται να συμβάλει δραστικά στην αναδόμηση της αντίληψης που έχουμε για τον χώρο μέσα από την ταυτόχρονη αντίληψη διαφορετικών γεωγραφικών περιοχών, μακρινών και κοντινών πλάνων, πραγματικού και ψηφιακού χώρου, και την ασώματη (disembodied) ύπαρξη και επικοινωνία του χρήστη μέσα σε αυτούς.
Κλίμακα-Σύνορα
Θα μπορούσε να ειπωθεί ότι πέρα από την ιδέα της δύναμης των δέκα όπως αυτή έχει διατυπωθεί για τις διαφορετικές κλίμακες αντίληψης του χώρου έρχεται να προστεθεί και το στοιχείο της ταυτόχρονης αντίληψης και οπτικής ενός ευρέου φάσματος αυτών. Η ικανότητα να είναι διαρκώς ανοικτό ένα παράθυρο που εμπεριέχει ταυτόχρονα και σε πραγματικό χρόνο ένα μεγάλο φάσμα εικόνων από τον πλανήτη μας, – από τις διαρκώς ανανεώσιμες εικόνες που αποστέλλουν οι δορυφόροι στα παράθυρα του υπολογιστή μας 2 έως τις κοντινές λήψεις που παρέχονται σχεδόν από κάθε διαφορετική αστική περιοχή 3 και τις εικόνες και ήχους από το απόλυτα φυσικό τοπίο 4, -δημιουργούν τα δεδομένα μιας νέας αντίληψης που συχνά χαρακτηρίζει το διαδίκτυο ως αντιχωρική τεχνολογία.
Αν η δυνατότητα επικάλυψης και αντιπαράθεσης διαφορετικών χρονικά περιόδων μνήμης σε νέους αναστρέψιμους και μη χρονικά γραμμικούς συνδυασμούς που εισήγαγαν τα ψηφιακά μέσα και ιδιαίτερα το βίντεο δημιούργησε μια νέας μορφής μνήμη, την “ηλεκτρονική” 5, κατά τρόπο ανάλογο η διαδικτυακή τεχνολογία δημιουργεί καινούργιες μορφές καταγραφής και αντίληψης του χώρου όπως αυτές προκύπτουν μέσα από την ταυτόχρονη αντιπαράθεση και επικάλυψη διαφορετικών προοπτικών, κλιμάκων και γεωγραφικών συντεταγμένων του.
Ταυτόχρονα συντελείται και ένας επαναπροσδιορισμός, η καλύτερα μια κατάργηση των γεωγραφικών αλλά και των πολιτικών συνόρων όπως αυτά είναι δομημένα μέσα από τα υπάρχοντα πολιτικά και κοινωνικά δεδομένα.
Ψηφιακά χαρακτηριστικά: Χρονική διάρκεια –διάδραση –επικοινωνία
Η καταγραφή όπως προκύπτει από την χρήση του internet, εκτός από το ότι δεν παύει να εμπεριέχει συγκεκριμένα ειδικά χαρακτηριστικά λόγω της χρονικής διάρκειάς της, -όπως εξάλλου ενυπάρχουν και σε άλλες μορφές ψηφιακών καταγραφών, -διευρύνεται εφόσον εμπεριέχει και την έννοια της διαρκούς ανανέωσης της επικοινωνίας και της συνεχούς εξάρτησης της από τα χαρακτηριστικά του χώρου, -όπως αυτά μεταβάλλονται με την πάροδο του χρόνου. Συνεπώς οι υπό καταγραφή ήχοι και εικόνες αστικών η άλλων τοπίων, εκτός απο το γεγονός ότι αλληλοσυνδέονται μέσα απο την ταυτόχρονη προβολή τους, μεταβάλλονται ανάλογα με την χρονική στιγμή παραγωγής τους και την αυτόματη μετάδοσή τους στον δέκτη. Η πληροφορία κινείται με την ταχύτητα του φωτός και σαν τέτοια δημιουργεί ένα καινούργιο φάσμα αλληλεπίδρασης ανάμεσα στον πομπό και στον δέκτη.
Εκτός όμως από την διαρκή και συνεχή μετάδοση του σήματος, ένα από τα σημαντικότερα χαρακτηριστικά της διαδικτυακής καταγραφής είναι και η έννοια της διάδρασης, δηλαδή της επίδρασης και της πλοήγησης του χρήστη στη ροή της πληροφορίας, -ιδιότητα που ενυπάρχει όλο και περισσότερο στις σύγχρονες μορφές επικοινωνίας στο διαδίκτυο. Η καταγραφή με αυτό τον τρόπο, ξεπερνάει τα όρια της γραμμικής μετάδοσης της πληροφορίας, αποκτά μια νέα μορφή σχεδιασμού η οποία εμπλέκει το παρελθόν και το μέλλον, -τη μελέτη της συμπεριφοράς και την πιθανή πρόβλεψη της δράσης του χρήστη και κατά συνέπεια τη μετατροπή της από μια απλή θέαση δεδομένων σε ένα πιο «ζωντανό» οργανισμό. Ο «ζωντανός» οργανισμός αυτός συνδιαλέγεται και αναπροσαρμόζεται σε σχέση με τη συμπεριφορά ή τις επιθυμίες του χρήστη.
Ο σχεδιασμός της μη γραμμικής πληροφορίας, με τη σειρά του, αποκτά την δική του δυναμική και ανοίγει καινούργιους δρόμους έρευνας και αναζήτησης οι οποίοι σχετίζονται με τον ίδιο τον κώδικα 6 -τη γλώσσα της επικοινωνίας και τον τρόπο που εκείνος διαχειρίζεται την πληροφορία, τις διαδοχικές αντιδράσεις του χρήστη -ακόμα και τον χρόνο αναμονής του/ παραμονής του ανάλογα με τα χαρακτηριστικά και τις δυνατότητες του δικτύου. Ο κώδικας εκτός από το γεγονός ότι προκύπτει και σχετίζεται άμεσα με την ιδέα της καταγραφής, σε πολλές περιπτώσεις αποτελεί και τον κινητήριο μοχλό παραγωγής της με τον ίδιο τρόπο που και η γλώσσα ως μέσο επικοινωνίας επενεργεί στην διαδικασία παραγωγής των ιδεών.
Η επικοινωνία δεν είναι μόνο οπτικοακουστική και οι σχεδιαζόμενες καταγραφές δεν περιορίζονται σε μία απλή αντίληψη των γεωγραφικών, των πολεοδομικών και των υπόλοιπων χαρακτηριστικών ενός τόπου αλλά εμπεριέχουν και την άμεση μελέτη και ανάλυση πολλαπλών δεδομένων και χαρακτηριστικών όπως: κοινωνικών, πολιτικών, ψυχαναλυτικών κ.α. τα οποία συνθέτουν τις φυσιογνωμίες του καταγραφόμενου χώρου – πομπού αλλά και του υποθετικού χρήστη-δέκτη.
Παρακολούθηση
Οι διαδικτυακές κάμερες με προορισμό τις δημοσιεύσεις των καταγραφών στον εικονικό χώρο δεν έτυχαν πάντοτε ευχάριστης υποδοχής στον πραγματικό χώρο. Πράγμα που δικαιολογείται από τις περιπτώσεις όπου η χρήση τους είχε ως αποτέλεσμα την παραβίαση των ανθρωπίνων δικαιωμάτων, με την έννοια της παραβίασης της ατομικής ζωής 7. Μικρού μεγέθους κάμερες, συνήθως εντελώς αφανείς, τοποθετημένες μέσα σε αυστηρά προσωπικούς χώρους, μεταδίδουν τις ιδιωτικές στιγμές των ανυποψίαστων επισκεπτών τους σε μακρινές περιοχές του πλανήτη. Εμφανείς κάμερες τοποθετημένες σε δημόσιους χώρους με την πρόφαση της προστασίας της δημόσιας ζωής εκφυλίζονται σε άγρυπνα μάτια παρακολούθησης των πολιτών. Σε άλλες περιπτώσεις εργοδότες τις χρησιμοποιούν για τον διαρκή και αυστηρό έλεγχο των εργαζομένων τους.
Η χρήση και το μέλλον του διαδίκτυου, που για αρκετούς άνοιγε μία καινούργια δυνατότητα εκδημοκρατισμού και ελεύθερης επικοινωνίας και γνώσης, πολλές φορές ανατράπηκε και απέκτησε τη διάσταση του «μεγάλου αδερφού» που βρίσκεται παντού και πάντοτε και ελέγχει, επιτηρεί και καταγράφει αυτόματα κάθε ατομική και κοινωνική δραστηριότητα σε οποιοδήποτε σημείο του πλανήτη.
Η αλματώδης εξέλιξη και διάδοση ως καταγραφική πλατφόρμα ιχνών με την προσδοκία ενός “πλατωνικού” χώρου ελεύθερης διακίνησης ιδεών, επικοινωνίας και διάδοσης της γνώσης και όχι ως μια καινούργια μορφή ελέγχου, παρακολούθησης και εμπορευματοποίησης, – η συνεχής διεύρυνση και βελτιστοποίηση της παρεχόμενης πληροφορίας αλλά και της ταχύτητάς της και ο αυξανόμενος έλεγχος της ροής της από τους χρήστες, -η πιθανή μελλοντική απλοποίηση της δυνατότητας σύνθεσης της πληροφορίας και η οικειοποίηση και κατανόηση των σχετικά καινούργιων μέσων έκφρασης, οδηγούν σε μια συνεχή διεύρυνση και μεταμόρφωση της αντίληψής μας για το φυσικό χώρο, την έκφραση, την επικοινωνία και την συνύπαρξή μας εκεί.
1 Mitchell, City of Bits
2 π.χ. http://earthobservatory.nasa.gov/Observatory/
τον Ιούλιο του 1997 περισσότεροι από 45 εκατομμύρια θεατές
3 π.χ. http://www.hellascams.gr/grc/index.html
4 π.χ. www.africam.com
5 Kathy Rae Huffman, Video and Architecture beyond the Screen
6 Ars Electronica 2003, Code – The Language of our Time
7 http://www.wearcam.org/netcam_privacy_issues.html
Σου στέλνω το κείμενό σου να το έχεις στην τελική του μορφή
Μήπως μπορείς σε μια υποσημείωση να πεις περισσότερα, να εξηγήσεις,
την ιδέα της δύναμης των δέκα ;
February 26, 2024
February 25, 2024
February 19, 2024
Οδηγίες οικείος και νεο χώρος
cybernetic ethics
ολα φαίνονται ενδιαφέροντα υποκρυπτό
όταν έρχονται στο φως αναδηκνύονται τα ελαττώματα
για αυτό και η έκθεση έχει κατα πάσα πιθανότητα θετική επίδραση στο έργο
Να συλλέγω και να αρχειοθετώ αυτή είναι η κατεύθυνση που έχω πάρει
και τελικά να μου αρέσει απλά να αρχειοθετώ δυνατότητες αρχειοθέτησης ..
Δεν αρχειοθετώ πια με τόπους, χρόνους, νοηματικές, θεματικές, χρωματικές κ,λπ,.
Ταξινομώ τις σχέσεις που αναπτύσονται και δεν προσδιορίζονται από όλα τα πιο πάνω, είναι απροσδιόριστες
Όπως απροσδιόριστο είναι και αυτό που ψάχνω..
Δεν ψάχνω να αποδώσω κάποιο επιστημονικό επίτευγμα ούτε καν να το εντάξω στη δουλειά μου
Είναι προφανές ότι ζούμε ανάμεσα στη τέχνη και τη τεχνολογία
Υπάρχει ταυτότητα σε αυτό που λέμε ένα έργο τέχνης η δεν είναι προσδιορίσιμη..
Η ταυτότητα που έχει το έργο σήμερα είναι μια ταυτότητα που αφορά το κοινωνικό αποτύπωμα πρέπει με κάποιο τρόπο να αφορά τη ζωή των άλλων, είτε ιστορικά είτε κοινωνιολογικά είτε επιστημονικά είτε επικοινωνιακά να μπαίνει στη ζωή τους και να την επηρεάζει να την καταγράφει και να τη σχολιάζει..
Είναι μια διαφορετική κατάσταση από τη τέχνη έτσι όπως την έχουμε μάθει χιλιάδες χρόνια;;
μια τέχνη που παράγει ύλη επι χιλιάδες χρόνια και αποτυπώνει σε αυτήν κατα κύριο λόγο τις θεματικές επιθυμίες της εκκλιησιαστικής, φεουδαρχικής μεσαιωνικής αριστικρατικής πολιτικής κ.λπ. ιντελιγράτσιας της κάθε εποχής μέσα από αισθητικές προσεγγίσεις που αφορούν το μέσο.
Η αισθητική του έργου συνδέεται με την ίδια την οντολογία του μέσου το σχέδιο το φώς το χρώμα τη σύνθεση και όλες τις “πλαστικές” ιδιότητες του μέσου παραδείγματος χάρη για την ζωγραφική και αυτές οι πλαστικές ιδιότητες του μέσου αποτελούν και κάτα κύριο λόγο το τρόπο της εκφοράς των πνευματικών ανησυχιών του δημιουργού.
Η τέχνη μετά την έλευση της εννοιολογικής προσέγγισης απομακρύνεται από αυτή την προσσέγιση και αναπτύσεται μέσα σε μια συνεχή εξέλιξη του τρόπου εννοιλόγησης των έργων Έτσι τα έργα μπορεί να αφορούν το πολιτικό αλλά και το κοινωνικό
μια τέχνη που αφορά την οντολογική αναζήτηση μια τέχνη που αφορά τους άλλους…
και όσι να τις εκπληρώνω
οι φυσικοί ήχοι ηρεμούν
ίσως επειδή δεν στοχεύουν στο νου αλλά σε μια άλλη σύνδεση που έχει να κάνει με τη μνήμη και όχι με τη δράση. Κουράζει η ανθρώπινη δραστηριότητα στο πλανήτη. Πόλεμοι αλληλοσπαραγμοί , μια τέλεια αταξία, ένα πολύ οργανωμένο χάος που κινείται προς την ολοκληρωσή του μέρα με τη μέρα χιλιετία με τη χιλιετία.
Από τότε που κοίταγα έξω από το παράθυρο του σπιτιού που έμενα όταν ήμουνα μαθητής περιμένοντας το φίλο μου το Νίκο να περάσει με το ποδήλατο και να μου πετάξει κανα πετραδάκι για να κατέβω να π[αμε καμια βόλτα με τα ποδήλατα
Εικόνα που έχει πολλές αναφορές Εμένα στο δωμάτιο της ηρώων να κάθομαι…και όταν λέω το δωμάτιο της ηρώων, χιλιάδες στιγμές να έχουν κρυφτεί πίσω μια πρόχειρη φωτογραφία ενός ερειπωμένου δωμάτιου ,που όλα είναι στη θέση τους αλλά έχεουν γεμίσει από σκόνη απο τους φθαρμένους καταφαγωμένους από την υγρασία τοίχους που αν και πολλές φορές μπορεί να έχουν και ενδαιφέρων και στη συγκεκριμένη περίπτωση αποπνέουν την εποχή και των δύο επιδερμίδων του τοίχου ..
φωτογραφία ενός ερειπωμένου δωμάτιου
Πόε
Το βράδυ στη Καλαμάτα εκείνη την εποχή
Το αεράκι που φύσαγε
Το
από τότε είχα καταλάβει ότι δεν πρόκειται να καταλάβω ποτέ ποιος είναι ο προορισμός μας
γιατί δεν μπορώ να καταλάβω όσο και να βάλω το μυαλό μου να σκεφτεί..
είναι τοξική και
February 18, 2024
Chandelier
Individuals are becoming weaker and more vulnerable to the possible misuse of technology by state, parastate or economic organisations, since they are unable to prove possible psychological intimidation imposed on them in multiple ways during their electronic interconnection. Although technology is used by the masses, only few acquire the necessary knowledge required to manipulate the data and record possible intimidation.
Thus the possible victims of Electronic torture, a notion formulated only recently, are usually not able to provide any proof of their sustained intimidation.Furthermore with the inability of the few against colossal companies, state or deep state mechanisms aremore likely to keep quiet.
Aggiornamento is an Italian word meaning “bringing up to date”, “updating”. It was made famous by pope John XXIII, and was one of the key words at the …
Ιδέες
ΙΔΕΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΥΛΛΟΓΕΣ έα με πολλαπλές φωτογραφίες μικρού μεγέθους κλπ
συλλογές drive
η ιδέα της εξερεύνησης του προσωπικού αρχείου
ΤΟ ΑΡΧΕΙΑΚΌ ΥΛΙΚΌ ΕΊΝΑΙ ΚΑΙ ΔΙΚΟ ΜΟΥ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ
ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΘΕΜΑΤΑ ΜΕΛΕΤΗΣ
February 17, 2024
February 16, 2024
February 15, 2024
Ta tele-tour-gika ton tile-dia-skepseon
Cybernetic ethics
Τραύμα Νο1,
Φώτο υπαπαντής από εκείνη την ημέρα που τριγυρίζαμε μαζί στη Καλαμάτα
Υλικό που αργότερα προέκυψε και αυτό το videaκι που έκανα για τα παιδάκια που πουλάνε λουλούδια
Τα τελε-τουργικά των τηλεδιασκέψεων
ΣΤΗ ΘΈΣΗ ΤΩΝ ΑΜΦΙΩΝ ΕΊΝΑΙ ΤΑ ΡΟΎΧΑ
ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΦΙΛΟΤΕΧΝΗΜΕΝΟΣ ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΟ ΑΡΧΙΤΕΚΤΩΝΑ
Στη θέση ενός κοινού υποκείμενου χώρου ο προσωπικός χώρος η κάποια εικόνα fashon
Ποια τελετουργία θα καλύψει την υποβ ολή του παρτακείμενου χώρου
Ποια θα τροφοδοτήσουν με την ίδια δόση μεγαλοπρέπειας τη στιγμή της συνέυρεσης και της έμπνευσης αν μας επιτρέπεται ακόμα μια τέτοια έκφραση
ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΟ ΚΤΙΡΙΟ Η ΚΑΠΟΙΟ ΠΙΝΑΚΑ ΚΛΠ
ΥΠΑΡΧΕΙ ΟΤΙ ΔΙΑΛΕΞΕΙ Ο ΚΑΘΕΝΑΣ
ΕΝΑΣ ΧΩΡΟΣ ΠΟΥ ΘΑΝ ΒΑΛΕΙ ΜΕ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ΠΟΥ ΘΑ ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΕΙ
η και ότι άλλο τοποθετήσει
Cybernetics aethics
Ta tele-tour-gika ton tile-dia-skepseon
STOP
Είναι συνήθως ένα έγγραφο που δεν είναι φιλικά σε ενα πιο διαδραστικό διάβασμα
και είναι γραμμένα για γραμμικές επίπονες αναγνώσεις όπου θα πρέπει να διαβάσεις επίπονα όλο το σύνολο και δεν θα μπορέσεις να ανατρέξεις στο ενδιαφέρων σου να διαδράσεις με το σύστημα
February 11, 2024
February 8, 2024
February 7, 2024
METRO-SUBWAY ATHENS_ A PROJECT NOT
2004 METRO-SUBWAY ATHENS_ A PROJECT NOT YET REALIZED IN THE ATHENIAN NETWORK
February 6, 2024
February 5, 2024
Η ανοιχτή σχέση του τοπίου και του σώματος αποκτά μια σχεδόν οντολογική σύνδεση με το δέντρο τον ορίζοντα και τα άλλα σώματα.. Στο τοπίο προστίθεται η εκμετάλευση σαν ενα ακόμα σημείο της; σύνδεσης τους
