








IMG_1129
IMG_1122
IMG_1125-2
IMG_1212
IMG_1128
IMG_0633
IMG_1133
IMG_1144
IMG_1149
Fragment from an ongoing investigation on landscape, memory, and post-event presence
At Alona, by the little stream, at the base of two enormous trees, next to the church,
I was thinking about movements.
There were carts, some machines,
as the snow was falling—
and a strange calm held within the echo of catastrophe.
Everything freezes—both literally and symbolically.
I saw a wound on the hand,
within the frame of the landscape.
As if it belonged to the frame itself.
Not hastily, but with rhythm. With time.
The clarity of the landscape—cold, damp, frozen—pulls you into it.
And then the landscape begins to heal.
In nature, energy is capable of healing the wound.
Then I saw the dogs.
I didn’t know if the wound was mine,
or if the landscape had offered it as an element.
Still—or moving—I don’t remember.
They were there like something primordial—
guardians or ghosts, hard to tell.
Part of the same post-catastrophic field.
Later, I encountered six dogs in the snow,
at the cost of their freedom.
Their presence was neither friendly nor threatening.
It was necessary.
They looked without looking—
as if they knew something deeper, more ancient than narrative.
They had paid a price:
their freedom.
Perhaps to survive, perhaps to remain in that white void.
And yet, within the frozen silence,
they seemed more real than anything else.

Όλα παγώνουν — κυριολεκτικά και συμβολικά.
Η παρέμβαση
Μετά είδα αυτή την πληγή στο χέρι, μέσα στο κάδρο του τοπίου.
Σαν να ανήκε στο ίδιο το κάδρο.
Όχι με βιασύνη, αλλά με ρυθμό. Με χρόνο.
Η καθαρότητα του τοπίου — όταν όλα είναι ψυχρά, υγρά, παγωμένα — σε τραβάει μέσα της.
Και τότε το τοπίο αρχίζει να γιατρεύει.
Στη φύση, η ενέργεια είναι ικανή να επουλώσει το τραύμα.
Μετά είδα τα σκυλιά.
Δεν ήξερα αν η πληγή ήταν δική μου
ή αν το τοπίο την είχε προσφέρει ως στοιχείο.
Ακίνητα — ή σε κίνηση, δεν θυμάμαι.
Ήταν εκεί σαν κάτι αρχέγονο — φύλακες ή φαντάσματα, δύσκολο να πεις.
Μέρος του ίδιου μετακαταστροφικού πεδίου.
Στη συνέχεια συνάντησα έξι σκυλιά στο χιόνι,
με το τίμημα της ελευθερίας τους.
Η παρουσία τους δεν ήταν ούτε φιλική ούτε απειλητική.
Ήταν αναγκαία.
Κοιτούσαν χωρίς να κοιτούν —
σαν να γνώριζαν κάτι βαθύτερο, πιο αρχαίο από την αφήγηση.
Είχαν πληρώσει ένα τίμημα:
την ελευθερία τους.
Ίσως για να επιβιώσουν,
ίσως για να παραμείνουν σε εκείνο το λευκό κενό.
Και όμως, μέσα στην παγωμένη σιγή,
έμοιαζαν πιο αληθινά από οτιδήποτε άλλο.


Από το 2001 μεγάλο μέρος των διαδικτυακών παρουσιάσων λειτούργησαν με την ενσωμάτωση του πρωτοκόλλου λογισμικού Flash σε κώδικα HTML. Το λογισμικό Flash καθώς και άλλες παρόμοιες εφαρμογές πολυμέσων που δημιουργούν την «αισθητική Flash»* έχουν χρησιμοποιηθεί από εκατοντάδες καλλιτέχνες παγκοσμίως από το 1997, παρέχοντάς τους έναν μοναδικό τρόπο δημιουργίας κυρίως διαδικτυακών διαδραστικών έργων. Από το 2019, η χρήση του στο Διαδίκτυο έχει ακυρωθεί λόγω ζητημάτων ασφαλείας και διαδικτυακά έργα που χρησιμοποιούν παλιά τεχνολογία αποτελούν μέρος της τεκμηρίωσης δημιουργικών πρακτικών στη σύγχρονη αρχαιολογία των τεχνολογικών μέσων και ειδικότερα σε αυτή που αφορά το διαδίκτυο και την Τέχνη του Διαδικτύου (Internet Art). Ένα μεγάλο μέρος αυτής της ενότητας “Διαδικτυακές Πρακτικές” έχει σχεδιαστεί με την ενσωμάτωση του πρωτοκόλλου λογισμικού Flash σε κώδικα HTML δεν είναι δυνατόν να παρουσιαστεί πλέον στο διαδίκτυο ενώ και σε επίπεδο εννοιών αλλά και σε επίπεδο ανάπτυξης και λειτουργίας αφορά την διαδικτυακή on-line λειτουργία του.

Σαν αυτό το καταφύγιο να ενώνει τις σκέψεις και τις επιθυμίες εκκατομυρίων ανθρώπων που βρισκονται σε διαφορετικές καταστάσεις. Παγκόσμιες εικονικές συνευρέσεις εκατομμυρίων πιθανόν και δισσεκατομυρίων ανθρώποων σε μια σκέωη Αυτή της αλλαγής
Αναμασούμε αυτή την γιορτινή ατμόσφαιρα..
Το 1997 ήταν πολύ αποφασιστικό στην αλλαγή της αντίληψης μέσα από την αλλαγή εκφραστικών εργαλείων και τη χρήση νέων τεχνολογιών.
Powered by WordPress